金宇澄《繁花》小说简介推荐理由、读后感
《繁花》是金宇澄2012年发表在《收获》杂志的一部长篇小说，以上海话写作，讲述的是上海的市井生活。《繁花》获2012年中国小说排行榜长篇小说第一名，首届鲁迅文化奖年度小说奖等。
金宇澄作品《繁花》推荐理由
（入选央视《2013中国好书》,一部有关上海最有质感、最极致的长篇，一万个好故事争先恐后、冲向终点。内附作者手绘插图20幅，风貌独有，值得收藏。荣获“2013年度深圳读书月十大好书”）
金宇澄的写作缓慢、谦恭，如同一次漫长的等待。他发表于二○一二年度的长篇小说《繁花》，新旧交错，雅俗同体，以后撤和迂回的方式前进，以沪语的软与韧，抵抗话语潮流中的陈词滥调。经由他的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的庸常，亦隐含着意义；对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。他的写作，有着话本式的传统面影，骨子里亦贯通、流淌着先锋文学的精神血脉。他把传统资源、方言叙事、现代精神汇聚于一炉，为小说如何讲述中国生活创造了新的典范。
金宇澄作品《繁花》内容推荐
《繁花》的叙事时间为上海的上个世纪六十年代至九十年代，全书连首尾三十三章，每章又基本分为三节，阿宝、沪生和小毛则是贯穿首尾的三个主要人物。
以大量的人物对话与繁密的故事情节，像“说书”一样平静讲述阿宝、沪生、小毛三个童年好友的上海往事，以十岁的阿宝开始，由一件事，带出另一件事，讲完张三，讲李四，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。小说结尾，阿宝与沪生依照小毛的遗言，去帮助法国人芮福安和安娜，这两位法国青年借宿在小毛的房子里，雄心万丈地准备写一个上海剧本，法国工厂主爱上了中国的纺织女。结尾处这个故事像一出寓言剧，作者暗讽时下流行的上海传奇，不过是一些滥俗的套路，仿佛出自外国人的手笔，对于真实的上海的不了解。
《繁花》整体结构分为两条线索的交替穿插运行，一条线从1960年至“文革”尾声，另一条线则自1980年到新世纪初。随着时间推移最终合拢归入“海上”。
金宇澄作品《繁花》作者简介
金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吴江黎里。1969年赴黑龙江农场务农。1977年回沪。任《上海文学》杂志编辑、编辑部副主任、副主编，编审，1985年开始发表作品；2006年加入中国作家协会。1988年起2012年金宇澄以满纸沪语完成了一部描写上海市民生活的长篇小说《繁花》，一问世就摘得2012年度中国小说排行榜长篇小说第一名。2013年凭借《繁花》获得首届鲁迅文化奖年度小说奖。
著有中短篇小说集《迷夜》，随笔集《洗牌年代》等；主编《城市地图》、《飘泊在红海洋——我的大串联》等。
金宇澄作品《繁花》创作背景
《繁花》是无准备中完成的，可说是一个无意识的状态下写了这个长篇。起因是金宇澄想在网上，写一些无名无姓者的市井事迹，于是起了个网名，上去开了帖。
于城市背景中产生，描绘和书写城市生活中的故事或意绪，正是城市文学的典型特征。另一方面，当代文学的“城市写作”一直处于弱势中。曾以地域性见长的上海文学与上海文化日渐式微。“城市无文化”，这样的论调已然多年，自抗战时期政治重心转向农村之后，乡土文学蓬勃发展之余，尤其当代文学又有莫言、贾平凹等北方乡土文学的强势，相较之下城市写作一直处于弱势之中。这也成为金宇澄写作《繁花》的重要初衷重拾城市书写，向这座伟大的城市（上海）致敬。
这是一部地域小说，人物的行走，可找到“有形”地图的对应。这也是一部记忆小说，六十年代的少年旧梦，辐射广泛，处处人间烟火的斑斓记忆，九十年代的声色犬马，是一场接一场的流水席，叙事在两个时空里频繁交替，传奇迭生，延伸了关于上海的“不一致”和错综复杂的局面，小心翼翼的嘲讽，咄咄逼人的漫画，暗藏上海的时尚与流行；昨日的遗漏，或是明天的启示……即使繁花零落，死神到来，一曲终了，人犹未散。
金宇澄作品《繁花》所获成就
2012年《繁花》发表于《收获》杂志，《繁花》被中国小说学会评为2012年中国小说排行榜长篇小说第一名。2013年《繁花》被中国图书评论学会评为2013年中国好书第一名，《繁花》获得第十一届华语文学传媒大奖年度小说家奖，以及第一届鲁迅文化奖年度小说奖；2015年8月《繁花》获得第九届茅盾文学奖。
金宇澄作品《繁花》作品评价
说到上海叙事，自白话小说盛行以来，一直到金宇澄的《繁花》横空出世，大约有4位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列，他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆、金宇澄。——茅盾文学奖评委王春林
最好的上海小说之一和最好的城市小说之一。——中国小说学会会长雷达
我过去讲《红楼梦》，说《红楼梦》的了不得之处，在于它能够无限地实，但又能够无限地虚，到了这样的境界，是《红楼梦》的最高成就。在现代以后的中国小说中，得到《红楼梦》真正精髓的其实不是很多，应该说金宇澄是做到了。——评论家李敬泽
《繁花》是2012年中国文学天空划过的一道闪电。它建立了一座与南方有关、与城市有关的人情世态的博物馆。它考验着我们对文学的认知度和忠诚度。——《收获》杂志副主编程永新
我看《繁花》是陷进去了，我会从中间任何地方进去读，我可以倒过来读，我可以把一段看三遍。我知道我碰到了一件非常惊人的作品。——评论家吴亮
《繁花》中人物的情爱、生活的方方面面都无法提供意义感了，生活就像河水一样，缓慢地漫过了这一切，这是现代人的一种处境。——评论家黄平
金宇澄作品《繁花》读后感
《繁花》 ，一本奇异的小说，原以为是讲繁华盛世，越看越觉得其实是繁花落尽，曲终人亡。看时让我想起《红楼梦》、想起《百年孤独》。
《繁花》引子前的一段，看似莫名其妙，却构成了故事背景和特殊的语境，这种语境贯穿全文。这种特殊的语境给人最直观的感受便是俗着俗着却又雅了，雅中带俗, 俗中有雅, 如同煲一味老汤, 时候到了,就有韵味，有味道了。
引子，从九十年代开始,沪生、陶陶率先登场，陶陶讲故事，讲自家、讲人家，奠定了整本小说的叙事基调。作者仿佛是个说书人，书中的人物也即是说书人口中的人物，又是说书人自己。引子中书中主要人物纷纷登场，这登场的节奏也是陶陶故事的节奏，阅读者的心也多少有些类似沪生，有些烦，却又被拉住，渐渐被吸引。
接着《繁花》开始时不慌不忙慢慢道来，节奏不松不紧 ，不知道何时何处，哪个转折突然加快起来，看的人心惶惶的紧紧的，细想主要是2000年以后的故事。这令人想起木心的《从前慢》：
“记得早先少年时
大家诚诚恳恳
说一句 是一句
清早上火车站
长街黑暗无行人
卖豆浆的小店冒着热气
从前的日色变得慢
车，马，邮件都慢
一生只够爱一个人”
而故事里没有一生只爱一个人的完美爱情故事，所有的人物的爱情都是失败的，甚至连一个小人物都不放过。沪生的老婆终于没有回来，还生了人家的小囡，沪生又何曾真心爱过哪个女人么？梅瑞，沪生曾经的女友，风声水起的经营着一番不知道什么产业，最后落得空空一场，亲人背离的凄惨境地。少年阿宝一直呵护着蓓蒂，蓓蒂的故事如同童话，但她却化鱼消失如,青年阿宝和雪芝是相当登对的一对，因为雪芝家反对无果，阿宝后来对李李动了真情，总觉得该修成正果了，没想到李李突然出家。小毛少年时暗恋姝华，稍微长大些与二楼银凤不轨之情被发现后，匆忙被安排娶了春香，春香是个温暖人的女人，却死于难产，小毛后来一直不如意，看看大门炒炒小股票，最后在众花簇拥之下去世；陶陶的故事更是离奇，似乎幸福就在眼前，没想到竟是一场骗局，小琴也从楼上跌落身亡；文学青年姝华插队一年便嫁给当地人，生了三个孩子，最后是疯了吧；；汪小姐心心念念的要嫁优质男人，没想到身怀怪胎。李李虽然是个曾经沦落过的女子，但对感情认真，是个有情有义的女子，最后还是看破红尘落发为尼，结局看似凄凉但在本书中却算是个完满的结局，可是举行剃度仪式前对于高僧的一段描写又隐喻着什么呢？
越看《繁花》越觉得像《红楼梦》，《繁花》中的女子命运都不好，而所有对于女人的描写几乎都是美的，唯一的负面是汪小姐。康总的故事里，女子管教说的警察讲过“男人做的案子，一个比一个聪明，所谓聪明，就是邪恶。女人犯的法，一个比一个笨，那是因为温情。”《繁花》中的男人如宝玉说所都是泥，。二楼爷叔令人作呕、徐总说自己最坏最恶之男人….. 唯一的正面应该是小毛。
如果其人的故事如同红楼梦一般的话, 那么文中蓓蒂的故事就是百年孤独般的魔幻故事。
“ 阿宝十岁，邻居蓓蒂六岁。两个人从假三层爬到屋顶，瓦片温热，眼里是半个卢湾区，前面香山路，东面复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂，三十年代俄侨建立，据说是纪念苏维埃处决的沙皇，阴森可惧，太阳底下，比较养眼。蓓蒂拉紧阿宝，小身体靠紧，头发飞舞。东南风一劲，听见黄浦江船鸣，圆号宽广的嗡嗡声，抚慰少年人胸怀。阿宝对蓓蒂说，乖囡，下去吧，绍兴阿婆讲了，不许爬屋顶。蓓蒂拉紧阿宝说，让我再看看呀，绍兴阿婆最坏。阿宝说，嗯。蓓蒂说，我乖吧。阿宝摸着蓓蒂的头说，下去吧，去弹琴。蓓蒂说，晓得了。这一段对话，是阿宝永远的记忆。”
娇娇小小的小人儿和绍兴阿婆相依相伴，阿宝的怜爱让蓓蒂越发显得柔弱可人。她是真的么？她的故事是书里我最喜欢的部分。
《繁花》写得细，里面有太多的记忆
"认得潘静，陶陶寂静无语。......以前电影开场，银幕里跳出一个”静“字，工楷或者手写，配一轮月亮，几根柳条。观众等于集体识字，静下来，看“静”字的结构，充满期待。幻灯机不稳，有磨损，“静”字就抖，月亮有悉悉洒洒芝麻点，大家笃定泰山，“静”字来了，要开始了，要看了。”……
描写如此之细，记忆深处的点点滴滴统统给挖掘出来。心里说对的，那个时候就是那个样子的，不竟莞尔一笑。
《繁花》写得哀，里面有太多悲伤的故事
书中大多数人物的结局都是悲哀的，文中阿宝说，“人等于动物，有人作牛马，天天吃苦，否则吃不到饭。有人做猫跟蝴蝶，一辈子好吃懒做，东张西望，照样享福”，然后作者其实是满怀悲悯之心，对笔下所有的人物没有褒贬，描写入微。文中的女子汪小姐、梅瑞、芳妹、康太太、梅瑞姆妈、李李、大妹妹、小毛娘、春香….文中的男人 小毛的拳头师傅、二楼爷叔、阿宝爸爸、康总、徐总…. .令人无恨无厌，只有怜。
《繁花》写得深，里面有太多往昔的记忆
《繁花》历经上海50年，从文革前写起，写到20世纪初，各家各人命运不同，三个主人公：沪生、阿宝、小毛。同龄人，好友。三个主要人物中，沪生是革命家庭出身，父母后来政治问题被劳改，玲子说沪生有文革腔爱说“人们不经要问”，只是喜欢笑笑不响，阿宝似乎一生没有真正爱过哪个女人； 阿宝祖父是资本家，父亲参加革命，文革期间受到迫害，搬到下只角，阿宝爱过蓓蒂爱过雪芝爱过李李，都是如梦奇异的女子，她人的评价是阿宝一直不结婚，只讲戏话 。小毛写的尤其好，小毛是下只角出身的男孩。小毛的故事是悲，小毛性格就是不响。最后小毛临终前的一段描写觉得他仿佛是 《红楼梦》中的贾宝玉，呵护着众女子，给落难的女子一个暂停的港湾，给寂寞的女子心灵或者身体的一点点安慰,
《繁花》写得巧，《繁花》奇数章节写过去，偶数章节写现在,也是比较新颖, 写过去简简单单，淡淡雅雅，真心相待；写现在是珠环碧绕，物欲横流，逢场作戏，青葱时代与物欲年代的两条线索，最后在结尾处合拢。可是他又不像其他欧美类似结构的小说，两条线交错合拢后会有一种豁然开朗如释重负的感觉，《繁花》的两条线索汇集之后最终还是只悲，从某中角度说它是一本纪念过去上海的书，是献给逝去的上海。
有人说繁花是沪派小说的代表，但我却不能苟同, 虽然小说大量使用短句，语言口语化，鲜活有韵律。文中大量的沪语，增加了阅读的情趣，如“霞气好”“开批斗会，弄堂里看白戏的人，潮潮翻翻”、“黄鱼脑子”“死蟹一只”等等，但是我却认为作者只是恰如其分的把上海话穿插在文字中，起到了强化人物特点和故事情节的作用。全部小说都是对话、叙事，很少有心理描写，只用“**不响“两字把人物的心理活动全部概括，沪派方言只是挂衣服的钉子而已。
作为一个粗心而马虎的阅读者，时常对于作者的精心构思,草蛇灰线般的布局熟视无睹，只是看看故事，偶然读到细处，读到感动之处，感概一番，叹息一阵。这本书写到最后，是落寞，是幻灭，“可是谁又能摆脱人世间的悲哀”。
金宇澄作品《繁花》读后感
《繁花》，作者金宇澄。这是一本非完全沪语小说，说他“非完全沪语”，是因为作者将纯沪语改良创作成外省人能听懂意会的、但读起来又很上海风情的语言，一读，就能感受到小说里人物活灵活现的苏州河味道。历史上有一本小说《海上花列传》，是以纯吴语写成，虽然被孙玉声先生认为“纯好笔墨”，也被胡适先生称为“无语文学第一步杰作”，终因语言的隔阂，终归湮灭。2009年，出版过一本张爱玲翻译过的《海上花列传》，使这本小说重新被现代人认识。
《繁花》中人物不少，年代从解放初期直到90年代。围绕50年代生人的沪生、阿宝、小毛等主要人物的视角展现的人生百态。这三个人大概代表了解放初期的三个社会阶层，他们的家庭出身各不相同，少年时代互相认识于文革时代，今后各自的婚恋工作也各有千秋。围绕着主要人物周围的邻居家人各有特色，我印象很深的是写阿宝的妈妈，纺织厂女工出身，家里挂着毛主席照片，每日都要向着照片感恩或诉说烦闷，原来是信仰基督教的，现在顺应组织，改信仰了。
重大的社会变革，不同出身的人们遭遇了不同的心理冲击。其中有几个桥段，读后心生寒意，几度哽咽。一个是下乡去了东北的姝华，从东北恍惚归来。一个是阿宝爸爸做地下工作时的老上级解放后蹲了廿十年牢后，放出来后第一次和阿宝爸爸在饭店见面，从老人的衣着到他的神态语气，读了真是唏嘘。另个写阿宝看望已是暮年的黎老师，作者笔下的那间老屋现在还萦绕在我脑海。大时代之下的人生百年，真正是如齑粉一般。
书中还有一位人物陶陶，他和外乡来沪的小琴的故事，真是好看，最后的结局也出人意料，很有点警世恒言的味道，就如《海上花列传》作者自云：“ …见当前之媚于西子，即可知背后之泼于夜叉；见今日之密于糟糠，即可卜他年之毒于蛇蝎；也算得是欲觉晨钟，发人深省者矣。”
繁花的故事好看是好看，可他的一点不文过的写实风格，带给我对上海的另一种感受：阴暗、琐碎、悲伤。
金宇澄作品《繁花》经典语录
一个女人，越是笑容满面，欢天喜地，一翻底牌，越是苦，一肚皮苦水。——金宇澄《繁花》
人生是一次荒凉的旅行。——金宇澄《繁花》
春病与春愁
何事年年有
半为枕前人
半为花间酒——金宇澄《繁花》
世事往往如此，一方简单，另一方饱经沧桑。——金宇澄《繁花》
师傅说，记得，盯牢一个人用力，懂了吧，人多，不管的，拳无正行，得空便揎，盯牢一个人揎，一直揎到对方吓为止，即使头破血流，也要揎，要摋，拳头出去，冰清水冷，摋到北斗归南。小毛不响。师傅说，宁敲金钟一记，不打破鼓千声。——金宇澄《繁花》
女人觉得 春光已老 ，男人觉得 春光还早。——金宇澄《繁花》
佛菩萨根本是不管的，据说每天，只是看看天堂花园的荷花。天堂的水面上，阳光明媚，水深万丈，深到地狱里，冷到极点，暗到极点，一根一根荷花根须，一直伸下去，伸到地狱，根须上，全部吊满了人，拼命往上爬，人人想上来，爬到天堂来看荷花，争先恐后，吵吵闹闹，好不容易爬了一点，看到上面一点微光，因为人多，毫不相让，分量越来越重，荷花根就断了，大家重新跌到黑暗泥泞里，鬼哭狼嚎，地狱一直就是这种情况——金宇澄《繁花》
姝华说，人与人的区别，大于人与猿的区别，对吧。——金宇澄《繁花》
姝华说，不关阶级成分，人的贪心，是一样的。——金宇澄《繁花》
我写信来是想表明，我们的见解并不相同……人已相隔千里，燕衔不去，雁飞不到，愁满天涯，像叶芝所讲，我已经“支离破碎，六神无主”。我们不必再联系。年纪越长，越觉孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。——金宇澄《繁花》
以后晓得，我每走一步，终归是错。——金宇澄《繁花》
小毛说，这我懂得，人到外面，就要讲假话，做人的规矩，就是这样子——金宇澄《繁花》
年纪越长，越觉得孤独，是正常的，独立出生，独立去死。人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。”——金宇澄《繁花》
“我以前一直认为，人等于是一棵树，以后晓得，其实，人只是一张树叶子，到了秋天，就落下来了，一般就寻不到了。每一次我心里不开心，想一想乡下过年，想想上海朋友的聚会，就开心一点。因为眼睛一霎，大家总要散的，树叶，总要落下来。” —金宇澄——金宇澄《繁花》
这一页纸的抄家清单鳞琅满目，让人想起红楼梦中乌头庄主给宁府贾珍送年货。苍蝇裸在金银珠宝上翅膀反光，也相当真实。——金宇澄《繁花》
刺青，其实叫刺花，是外国水手的规矩前，逢到翻船死人，做了落水鬼，烂肉不烂皮，认尸便当。——金宇澄《繁花》
如果不相信，头伸出老虎窗，啊夜，层层叠叠屋顶，“本摊”的哭腔，霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。六十年代广播，是纶音玉诏，奉命唯谨，澹雅盛繁华，之后再现“市光”的上海夜，风里一丝丝苏州河潮气，咸菜大汤黄鱼味道，氤氲四缭，听到音乐里反复一句女声，和你一起去巴黎呀一起去巴黎呀去巴黎呀。对面有了新房客了，窗口挂的小衣裳，眼生的，黑瓦片上面，几支白翅膀飘动。——金宇澄《繁花》
