《对花（一作赋瓘诗，题云感事）》是一首于唐代创作的诗，作者是于濆。于濆《对花》之妙，在于“善讽，讽刺大唐日下的世态人情，表达诗人对唐王朝命运的担忧和对民生疾苦的同情。可见咏物不过是本诗的表象，而喻人喻理，警人猛醒才是本诗的主旨。
duì huā
对花
táng dài：yú fén
唐代：于濆
huā kāi dié mǎn zhī ， huā luò dié huán xī 。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。
wéi yǒu jiù cháo yàn ， zhǔ rén pín yì guī 。
惟有旧巢燕，主人贫亦归。
只有燕子即使主人很穷还是会回到家里。
对花(于濆)全诗赏析：
这首诗的作者于濆，是晚唐一位现实主义诗人。咸通进士，终泗州判官。与刘驾，曹邺等皆不满当时拘守于声律和轻浮艳丽的诗风。其诗开朗朴素，被号为“逸诗”，颇多反映当时的社会现实。本诗以浅显的物理，深刻的讽喻，反映了严肃的社会性主题，有警人猛醒的艺术力量。轻言的《历代诗话小品》评：“于濆为诗，颇于教化……又有唐备者，与濆同声，咸多比讽。”
诗题《对花》，“对”是朝，面向的意思。谁对花？当然是诗人自己。花怎样？按理应对花的颜色、姿态、香气来一番不惜笔墨的描写。然而诗人却对此宕开不提，而移叙他物，而发出一声深深的感叹。且这些物理之间关系很简单，也很平常，通俗易懂，但平中见奇，绕有讽趣。
请看首联：“花开蝶满枝，花谢蝶还稀”。“ 还”是环绕的意思。第一句开篇点题。“花开”红艳可爱，芳香四溢，自然引来“蝶满枝”，这是物性所趋，而一个“满”字，写出群蝶之趋芳赴艳，使花树热闹非凡。然而第二句紧接而来，“花谢蝶还稀”，因“花谢”而突然变得门庭冷落，与首句形成鲜明的转化对比。其中“开”与“谢”，“满”与“稀”，对得工整自然。这鲜明的物理形象，难道不会使人联想得更远一点吗？“咏物之旨在于情理”，在于把“必不可言之理，不可述之事，寓之于默会意象之表“（叶燮《原诗》）。使不便明言的意思得以畅达，使容易写得平淡的内容变得新鲜。这就是诗家之所谓托物寄意，以物喻人。由此，“花”逢春而得意，但好景不长么？而蝶趋芳赴艳，且“不效属客，宜于春华而忘秋熟者也”而得势忘形，粘粘自喜，可恶至极。这就是诗人比讽之妙。花开易谢，蝶为物则无格，为人则无义。其诗旨已不言而喻。此联可谓象显切物性，意隐传神妙。
再看第二联：“唯有旧巢燕，主人贫亦归。”这联与第一联形成转折对比。“蝶”因“花开”、“花谢”而来去，只有那曾经在主人屋檐下衔泥濡沫、辛勤垒窝的旧燕子，他才不会嫌弃主人的贫贱，仍然回来栖息在过去在花树上苦心刁筑的旧巢里。这是多么高尚的物性啊！“燕子”他在鲜花盛开的春天里离去，然而却在悲风扫落叶的秋天里又回来关照那叶枯枝廋，光秃秃，变得一贫如洗的主人——花树。“唯有旧巢燕，主人贫亦归。”“燕子”那不慕虚荣，不嫌贫主，在主人感到悲凉孤寂的时候却给予安抚慰籍，这不就是诗人阔达胸怀的再现么？
大自然的物象与物理，本是客观的，然而在不同诗人笔下却自成褒贬。这就是诗人世界观在诗的意象中的反映——意象的主观象喻性。又如紫峰的“看花须看花盛时，盛时难再花也知”。郑谷的“朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝”。王驾的“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花，蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”等诗也各有意趣。
于濆《对花》之妙，在于“善讽，讽刺大唐日下的世态人情，表达诗人对唐王朝命运的担忧和对民生疾苦的同情。可见咏物不过是本诗的表象，而喻人喻理，警人猛醒才是本诗的主旨。元辛文库《唐才子传》卷八谓“于濆、邵谒、刘驾、曹邺等，能反棹下流，更唱喑俗”。由此可见，物理浅显，喻讽深刻，就是本诗的艺术造诣。而其语言通俗易懂，没有半点晦涩之感，更体现了作者创作的娴熟技巧和淳朴的诗风。
于濆
于濆，字子漪，自号逸诗，晚唐诗人，里居及生卒年均不详，约唐僖宗乾符初（约876年前后）在世。咸通二年（861年）举进士及第，仕终泗州判官。濆患当时诗人拘束声律而入轻浮，故作古风三十篇，以矫弊俗，自号逸诗，有《于濆诗集》、《新唐书艺文志》传于世。
